書籍印刷的近現(xiàn)代發(fā)展

由于五四運動時期新文化運動的推動,以及先進技術的引進,裝幀藝術逐漸脫離了古代的形式結構,開始向現(xiàn)代書籍的生產(chǎn)方式與設計形態(tài)轉變。



其代表人物魯迅,為我國裝幀藝術做出了重要貢獻之后更多藝術家參與了裝幀藝術的設計。

魯迅是我國現(xiàn)代書籍設計藝術的開拓者和倡導者,“天地要闊、插圖要精、紙張要好”是他對書籍設計的基本要求。他特別重視對國外和國內傳統(tǒng)裝幀藝術的研究,還自己動手,設計了數(shù)十種書刊封面如《吶喊》《華蓋集》《引玉集》等。其中《吶喊》的設計強調紅白、紅黑的對比,形式簡潔有力地突出了作品的內在精神氣質。

對于封面設計,他認為是一門獨立的繪畫藝術,承認它的裝飾作用,但不贊成圖解式的創(chuàng)作方法,主張版面要有設計概念,不要排得過滿過擠,不留一點空間,強調節(jié)奏、層次和書籍版面的整體韻味。

在魯迅先生的影響下,涌現(xiàn)出如豐子愷、陶元慶、司徒喬、關良、錢君陶、林風眠、陳之佛、蔡著虹、葉靈鳳、捷薰琴等一大批學貫中西、極富文化素養(yǎng)的書籍設計藝術家。他們多數(shù)曾留學西方或日本,受過西方文化的影響,在創(chuàng)作時往往無所羈絆、博采眾長,豐富了新文學書籍的設計語言。

同時,隨著我國書籍藝術的發(fā)展,出現(xiàn)了許多專門從事書籍設計的專家與機構。從1959年開始舉辦全國書籍裝幀藝術展覽會至今,涌現(xiàn)出眾多別出心裁、創(chuàng)意俱佳、富有民族特色的書籍設計。以第六屆全國書籍裝幀藝術展的部分作品為例，無一不表現(xiàn)出我國書籍設計的理念和語言都在進行著飛速的變革,呈現(xiàn)出嶄新的時代面貌。